Людмила Олтаржевская

Идею поставить на театральной сцене «Месяц в деревне» режиссер Андрей Билоус вынашивал не один год. После премьеры спектакля в Театре драмы и комедии на Левом берегу стало понятно, что за все это время Белоус тщательно работал над своей мечтой: экспериментировал с хронометражем пятиактную пьесы, героями, сюжетными ходами, пытаясь придать этой истории, написанной Иваном Тургеневым более ста пятидесяти лет назад, динамики и интриги … 

Результатом его поисков и сомнений стал эпическое произведение продолжительностью более трех часов, который Андрей Белоус назвал «Высшее благо на свете …»

Почему так? Не только из конъюнктурных соображений (оригинальные названия в театральных афишах сегодня встретишь нечасто — зрителя призывают пикантными, образными словосочетаниями, даже если это классическая постановка). «Наивысшим благом на свете …» в этой пьесе называют любовь, чувство, режиссер и определил главной целью своей творческой марш-броска. Но о стремительную атаку в этом спектакле говорить не приходится: Андрей Билоус скрупулезно разбирает «на атомы» чувство, благодаря которому человечество пишет свою истории многие тысячи лет. Исследует не только поступки, но и сокровенные мысли героев, озвучивая то, о чем они сами себе боялись признаться … Надев их в свете туалеты, четко перекликаются с модой тех времен (художник — Олег Лунев), режиссер течение спектакля доказывает зрителям, что выражение «белые и пушистые» с этими персонажами не имеет ничего общего. Красавица Наталья Петровна (Наталья Озирська) — дама замужняя, но … очень страстная, да и с моральными принципами в этой хранительницы с грацией лебедки не очень. Настолько, что от соблазна одного фаворита (Ракитин — Андрей Саминин) изменить на другой (Беляев — Валентин Томусяк) она удержаться не может. Далеки от безоблачности в своих амурных делах и врач Шпигельський (Лев Сомов), и Лизавета Богдановна (Ирина Мельник), и собственно хозяин дома Аркадий Сергеевич Ислаев (Петр Миронов) … Сексуальные сцены, режиссер «выписал» очень реалистично, добавили болезненных ноток и без того невеселой тональности спектакля.

Главный же удар суровой реальности, в которой человеческие недостатки и комплексы часто перечеркивают высокие чувства, принимает на себя Верочка (Елена Бушевська). Семнадцатилетняя воспитанница Натальи Петровны как никто другой мечтала о настоящих, не ситуативные или эпизодические чувства. И она же, поняв, насколько подлым и гадким бывает любовь, в финальной части спектакля показывает всем средний палец. По Белоусом, оставаться «Тургеневской барышней» в таком окружении — нереально. Если все вокруг заслуживают этот палец — присесть в реверансе не сможет себя заставить даже такая покорная и светлый человек, как Верочка.

Основную метафору представления ее авторы зашифровали в декорациях. На сцене — огромная недостроенная конструкция, неуютная, с оголенной арматурой … Надежды на то, что когда эти вертикальные плоскости станут крепкими стенами дома, где живет крепкая семья, где все любят и уважают друг друга, нет … Есть только заляпанный краской колченогий стул и разбросана кирпич … А еще — подвешенный над сценой огромный воздушный змей, который так и не стал символом высокой любви